يتبع: عودة للوطن لرعب الثمانينيات

تحتوي هذه المقالة على معتدل إنه يتبع المفسدين.

من الإطار الافتتاحي لـ يتبع ، أنت تعرف مكانك بالضبط. لقطات واسعة فاترة لحي هادئ في الضواحي يسكنه المراهقون المحمومون والآباء الغافلون. حتى لو لم يتمكن المشاهدون من مشاهدة فيلم البعبع الذي لم يذكر اسمه ، فهذا غير معلن هو - هي ، يمكن أن يشعروا بخلطه المجهد والمتعمد والمتواصل ، ويسير ضحية عاجزة (بيلي سبري) نحو النسيان. كل ما هو مفقود في اللقطة البانورامية بزاوية 360 درجة هو هطول أمطار مضاء ليلاً وقلعة تعصف بها الرياح. لكن ربما هذا هو السبب في أن هذا أكثر فعالية.

سيتمتع رواد السينما بتمرين ممتع بعد المغادرة يتبع' الإمساك الشبيه بالحلم - إلى جانب النظر من فوق الكتف - هو أن تأخذ لحظة وتحاول اكتشافها متي الفيلم جاهز. جمال اللعبة ، مثل أي شيء آخر في هذا الفيلم ، هو أن مثل هذه التفاصيل هي لغز غامض. كما هو موضح أعلاه ، فإن اللقطة الافتتاحية تذكرنا بوضوح بظلال الضواحي الهادئة جون كاربنتر عيد الرعب (1978). ومع ذلك ، هذا أكثر من مجرد إجلال: يبدو أنه عقلية.

يتبع لا تتناثر فقط مع تأثيرات أفلام رعب من السبعينيات والثمانينيات ، من الواضح أنها تستحضر وجود تلك الحقبة. تستخدم جميع الشخصيات حصريًا الهواتف الأرضية السلكية للتواصل عبر الشارع عندما لا يشاهدون أجهزة التلفزيون منذ 30 عامًا على الأقل. وتلك الشاشات تعرض أفلام خيال علمي ورعب من فترة 30 سنة قبل ذلك الذي - التي (مرة أخرى مثل كاربنتر عيد الرعب ). مع الأخذ في الاعتبار أن وسيلة النقل الأساسية للمراهقين الخمسة المركزيين هي عربة ستيشن واغن من منتصف الثمانينيات ، ربما ينبغي للمرء أن يفترض أن هذا هو الوقت الذي يتم فيه تصوير الفيلم.

ولكن عند إلقاء نظرة فاحصة أثناء المشاهدة الثانية ، فإن جميع أجهزة تدفئة الأرجل وسماعات الأذن بحجم راحة اليد التي تشغلها شخصيات الخلفية الرياضية مرتبكة بالسيارات الحديثة من التسعينيات وما بعدها في حواف الإطار ، فضلاً عن حقيقة أن شخصية يارا (أوليفيا لوكاردي) يبدو أن لديها هاتفًا هادئًا مع نوع من الشاشات التي تعمل باللمس - والتي تستخدمها حصريًا لقراءة الشعر أثناء لعب الورق على الشرفة الأمامية. في النهاية، يتبع ليست فترة ولا حديثة. أمازالت لا تستطيع تكون مخطئة لكل زمان. يتبع من المؤكد أنه تم تعيينه في وقت ومكان محددين للغاية ، وهو مكان يحدث أنه لم يكن موجودًا أبدًا باستثناء شاشات فضية في وقت متأخر من الليل شاهدتها أجيال من عشاق الرعب. سلاشر الضواحي من الثمانينيات لم يهبط أبدًا.

بالنسبة إلى الجماهير في سن معينة ، لا يزال الرعب مرادفًا جزئيًا للعقد الأخير الذي كان منتشرًا في كل مكان. بالتأكيد ، كانت هناك بدع وأنواع فرعية ، من إباحية التعذيب إلى اللقطات التي تم العثور عليها ، لكن الرعب لم يصل بعد إلى مستوى التشبع الذي كان عليه خلال سنوات ريغان. حتى يومنا هذا ، تستحضر 'الأفلام المخيفة' صورة رجل مقنع بسكين أو منشار أو منجل أو أي شكل آخر من أشكال العقاب على شكل قضيبي. نصف هذه الرؤى جاءت من سبعينيات القرن الماضي ، لكن صراخها ، التي لا تزال حتمية في كل أكتوبر ويوم الجمعة 13 على تلفزيون الكابل ، جاءت من وفرة من القطع في الثمانينيات.

بعد مرور خمسة وعشرين عامًا ، أصبحت هذه أكثر من مجرد محك ثقافي لهذا النوع. إنها أيقونية غير معلنة نهائية تمامًا مثل الجمالية 'القوطية' لماضي قرن. في الواقع ، إنه استمرار جديد لذلك بالضبط.

منذ الأيام الأولى لصناعة الأفلام ، كانت هناك أفلام رعب ، وكلها تشترك في سمة مشتركة: تكييف لأعظم أعمال أدب الرعب في القرن الماضي. وهذا يعني على الأقل بالنسبة للمتحدثين باللغة الإنجليزية ، الأدب القوطي كان أول فيلم رعب من استوديو توماس إديسون عبارة عن فيلم قصير ومرهق صامت عام 1910 ، فرانكشتاين . ولكن حتى قبل ذلك الفيلم ، روبرت لويس ستيفنسون الحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد تم تكييفها مرتين.

اقرأ أيضًا: أفضل أفلام الرعب الحديثة

من المسلم به أن هاتين روايتين مختلفتين تمامًا تم نشرهما في فترات مختلفة من القرن التاسع عشر ، إحداهما كانت شوقًا للحنين إلى عصر التنوير في القرن السابق كتبها فتاة مراهقة لم تكن موجودة لتعيش العصر الذهبي لوالديها ، والأخرى هي طبعة أواخر العصر الفيكتوري تركز على الشياطين الأبدية في كل رجل. ومع ذلك ، أصبح كلاهما متكتلًا في نفس النوع 'القوطي' الذي من شأنه أن يجذب انتباه العالم أيضًا ، بما في ذلك المؤلفين الأجانب مثل FW Murnau ، الذين قاموا بتكييف Bram Stoker 1897 رواية دراكولا في تحفة عام 1922 نوسفيراتو .

بحلول الوقت الذي أصبح فيه الرعب نوعًا قابلاً للقياس الكمي في صناعة الأفلام الأمريكية ، كانت هذه الأفلام تنتجها شركة يونيفرسال ستوديوز بشكل حصري تقريبًا ، والتي ولدت أول عالم مشترك في تاريخ السينما من خلال وضع حكاياتها في مشهد أحلام أوروبي. دراكولا (1931) ، الرجل الخفي (1933) ، عروس فرانكشتاين (1935) وحتى رجل الذئب (1941) كلها متأثرة بأعمال 'الرعب' الأدبية من القرن الماضي ، حتى عندما كانت قصصًا أصلية مثل تلك الصورة الشهيرة بالذئب رب الأسرة.

وفي هذه الرؤى التي مزقتها الحرب غالبًا ما لم تمس بمنطق القرن العشرين ، تم الحفاظ على القرن التاسع عشر من مصدر رواياتها ، حتى عندما لم يكن كذلك بالفعل. يعيش دراكولا من Bela Lugosi في قلعة لا يتم الوصول إليها إلا عن طريق الحصان والعربة ، لكنه يزور لندن حيث يمكن سماع سيارات القرن العشرين وهو يتلألأ في النساء اللواتي يرتدين البوب ​​من الثلاثينيات. في فرانكشتاين ، الطبيب الطيب (كولين كلايف) يعيش في ريف ألماني خيالي بدون حكومة مركزية ، ولكن عندما يمر المرء عبر البحيرات وطواحين الهواء ، سيجد منظرًا طبيعيًا قاحلًا لا يرحم كما رآه المخرج جيمس ويل أثناءه. الحرب العظمى قبل 15 عامًا من الفيلم.

بحلول الوقت الذي كنا نصل فيه إلى سلاسل الوحوش المهروسة في الأربعينيات من القرن الماضي ، غادر Lon Chaney's Wolf Man إنجلترا التي ليست بالتأكيد في حالة حرب على الرغم من أن لديها سيارات الأربعينيات ، ووصل إلى منظر طبيعي ألماني مع حصان وعربات ، وكذلك تزين قوات الأمن الخاصة القضاة الألمان الذين يريدون القبض على الغجر.

جمالية أفلام الرعب العالمية ، والتي ألهمت لعقود اللغة السينمائية من استوديوهات هامر البريطانية إلى روكي رعب عرض الصور ، وعلى طول الطريق إلى الرسوم المتحركة سكوبي دو ، لا يزال يعيش كشكل لا يموت. إنه ليس حقًا وقت أو مكان ، ولكنه مزيج من المخاوف التي تم تطويرها لأول مرة للجماهير التي نشأت أيضًا وهي تقرأ Stoker و Shelley وربما قليلاً من الأخوات Brontë.

ومع ذلك ، بينما تدفع محيطات الزمن تلك الأنماط البدائية والأدوات الأساسية إلى أعماق التاريخ ، فإن ما كان يعتبر في يوم من الأيام حديثًا ومثيرًا للجدل يتمتع أيضًا باحترام التاريخ ، والسمعة السيئة التي يمكن اعتبارها كلاسيكية. وهو ما يعيدني إلى فيلم ديفيد روبرت ميتشل الثاني ، يتبع .

من أجل هذا الفيلم المثير للقلق ، ميتشل يستعير بشكل كبير من أعراف نوع معين من قصص الرعب ويعيد اختراعها في العصر الحديث دون تحديثها. في كثير من النواحي ، فإن هو - هي في يتبع لا مفر منه من الأمراض المنقولة بالاتصال الجنسي مع عواقب مميتة للغاية. الفيلم لا يخشى السماح للجمهور برؤية السياق المجازي الواضح ، مثل عندما يتم تقديم بطل الرواية جاي (ميكا مونرو) إلى هو - هي بعد محاولة في سيارة صديقها. لا يوجد سوء تفاهم ، لقد انتهك هيو (جيك ويري) ثقتها واستخدمها لتحقيق غاياته الخاصة. بعد أن يمارسوا الجنس ، يقوم بالكلوروفورم جاي ، ويربطها بالكرسي المتحرك حتى تتمكن من رؤية ماذا هو - هي يبدو وكأن المخلوق الخارق يأتي ليقتلها. ثم يتركها مهجورة على جانب الطريق بجوار منزلها في مشهد مزعج تمامًا مثل أي مشهد يتعلق بهذا الرجل المغفل.

في وقت لاحق من الفيلم ، يأتي الذعر الأول عندما تستكشف جاي جسدها في اليوم التالي ، وتدرس الدمار الذي خلفته اللعنة المنقولة جنسياً. مثل الكثير من أفلام الرعب في السبعينيات وخاصة في الثمانينيات ، فقد عدنا إلى العنصر الأساسي الجوهري المتمثل في 'الجنس يساوي الموت'.

ومع ذلك ، على عكس العديد من تلك الأفلام السابقة ، لا سيما في غرفة قيادة جيسون فورهيس ، فإن الفيلم لا يدينها لممارسة الجنس ، بل يتعاطف مع فتاة جيدة تتخذ نوع الخيارات التي يتخذها جميع المراهقين تقريبًا ، والمخاطر المخفية فيها. عندما لا يستطيع أحد أن يعلمها عن الأخطار في هذا العالم. ضع في اعتبارك أيضًا ، مثل العديد من هذه الكلاسيكيات ، أن الآباء غير موجودين أبدًا. المرة الوحيدة التي نرى فيها والد جاي هي متى هو - هي يأخذ شكله ل محبو القطط المواجهة على غرار حمام سباحة داخلي. هذا يضيف إلى الجودة الحالمة لـ يتبع تمامًا مثل درجة المزج السريالي الرائعة لريتش فريلاند. ولكن مثل هذه النتيجة أيضًا ، فهي تخرج من دليل جون كاربنتر .

مع تقدم الفيلم ، تصبح المراجع أكثر وضوحًا ، بما في ذلك مشهد حيث هو - هي يتبول على أرضية مطبخ جاي عندما يتعلق الأمر بها مثل ليندا بلير خلال اللحظات 'الأكثر سعادة' في عام 1973 وطارد الأرواح الشريرة . وبالمثل ، فإن جار جاي الحار جريج (دانيال زوفاتو) يظهر تشابهًا صارخًا مع حضور جوني ديب في الفيلم الأصلي أ ن كابوس في شارع علم (1984) ، وصولاً إلى شكوكه المتعالية التي تجعله لا يلتقط الهاتف عندما يتوسل جاره المرتبط عاطفياً أن يجيب على خطه الأرضي.

حتى أن هناك كوخًا في الغابة.

اقرأ أيضًا: أفلام الرعب للبث على Netflix

يتبع يستدعي المشاعر والبيئات القوية من نوع معين من الرعب ولحظة معينة ، ويضعها في سياقها حتى جوهرها. بعد كل شيء ، تركز جميع هذه الأفلام المخيفة الشهيرة تقريبًا على المراهقين (منحل أو غير ذلك) ، وجميعهم تقريبًا مستهدفون في نفس الفئة العمرية الديموغرافية.

السبب بسيط: إنه العصر الذي يبدو أن الحياة تستمر فيه إلى الأبد ، والموت غريب بعيد المنال. أفلام الرعب هي طريقة آمنة لتقديم المتصل الليلي الذي لا مفر منه. ولكن في يتبع، هو - هي ليس فقط الخشب مثل مايكل مايرز المريض الأبدي من بعدك ، ولكن هو - هي هو أيضا البعبع الفعلي. في وقت مبكر من الفيلم ، اعترف هيو لجاي أنه عندما يرى طفلاً صغيرًا يلعب مع والده ، فإنه يتمنى أن يعود إلى تلك السن مرة أخرى ، ويحلم ببداية الحياة في سن متقدمة تبلغ من العمر 21 عامًا. مثل تلك الكوابيس في الضواحي قبل 30 عامًا ، يتبع باقية وراء أرض قاحلة في سن المراهقة مع إدراك الوفيات. وبهذه الطريقة ، ينتقل الفيلم إلى أيقونة أصبحت خالدة لرواد السينما الذين يحلمون (أو يخشون) وقتًا لم يكن موجودًا إلا في الأفلام.

تم نشر هذه المقالة لأول مرة في 14 مارس 2015.

ديفيد كرو هو محرر قسم الأفلام في Den of Geek. وهو أيضًا عضو في جمعية نقاد السينما عبر الإنترنت. اقرأ المزيد من عمله هنا . يمكنك متابعته على تويتر تضمين التغريدة .

اقرأ وقم بتنزيل ملف مجلة Den of Geek NYCC 2018 Special Edition هنا!